加西亚·马尔克斯的一次乔装

时间:2019-08-08 来源:www.zxhjtj.com

加西亚马尔克斯的一次乔装

  

全景视野)

7月底,Garcia Marquez的另一部作品的中文版出版了。作家戴着智利导演米格尔利顿的面具,并在《米格尔在智利的地下行动》乡镇之旅的报告中记录了流亡艺术家的秘密。中国读者对加西亚马克斯记者的属性创造并不陌生。《一起连环绑架案的新闻》和《一个海难幸存者的故事》都提供了作者的纪录片写作技巧。然而,当这个“新闻”故事的主角是一位艺术家时,背景是一种传播的政治瘟疫,《米格尔在智利的地下行动》是不同的,它是非常耐人寻味的。

艺术并非无助

背景,即文学,音乐,电影和戏剧等艺术表现形式之间的关系,以及记忆,抗拒恐惧和保留历史。米格尔希望通过拍摄纪录片重新建立与祖国的情感联系,随着拍摄行动的展开,他的“乡愁中心”总是围绕着艺术相关的记忆:我看过《广岛之恋》和无数其他电影的剧场;在公园旁边的美术学院,他在前面的台阶上演出了他生命中的第一部戏剧;路过的人们唱着Miranes的歌。 “在那一刻,我觉得我已经恢复了自己的生活。这座城市又变回了自己”;在中午12点,大教堂的钟琴与Oletta Parra《感谢生活》对战,他在震颤中认为“只有当她结束生命时,她才能发现她的歌曲包含着最深刻的人类真理和美丽。”

在拍摄结束时,拍摄团队穿过小棕榈村,成千上万的情绪冲向一位后来成为电影导演的主人公的记忆:“五岁时,它就在那里,我坐在我的奶奶。我在膝盖上观看了我生命中的第一部电影并生下了我一生的野心。电影是《十字军的复仇》。事实上,我对这部电影的记忆并不那么可怕。多年后我才意识到这一点。怎么能飞马和巨大的脑袋出现在挂在树中间的床单上。“许多年后,他已经知道如何让马在床单上飞翔;许多年后,他因为这部电影而犯了罪,他甚至更多。经过多年的伪装,站在他家乡的土地上,他觉得自己好像被困在马塞尔卡恩的电影中。直到这么长时间,当动作中的情绪动摇时,他才想要冷静下来。他走进电影院,观看了意大利情色电影十分钟。

回到智利这一次,米格尔唯一带着他的是他的书 Carpentier的《消逝的足迹》。因为在过去的十五年里,他依靠这本书来抵制对飞行的恐惧。就像一个比喻一样,人们试图用艺术来抵抗恐惧,但是艺术有多少可以让人们躲避?多少信心?他已经看到了不值得信任的人性。乌拉圭作家加利亚诺录制了当米格尔利顿在兰吉尔山谷拍摄《应许之地》时发生的事情,几乎是一个活生生的“路西法效应”样本。他想要射击入侵山谷的士兵并夺取农民的土地。附加组件是当地农民,其中一些是真正的颜色,另一部分是士兵。在枪击事件发生的第三天,穿着军装的农民变得傲慢暴力,“枪击事件结束后继续追捕其他农民”。然而,无论是电影还是文学,无论是导演还是作家,还是想要记录的东西,都渴望与某个地理和历史的现实相匹配。正如加西亚马克斯所说的那样,“纪录片,历史,根源于地理。”

我还感叹,两次世界大战和世界的悲剧使人们对欧洲大陆艺术运用的最终信念遭到破坏。让埃默里回顾了《罪与罚的彼岸》纳粹集中营的时代,那里的知识分子不再相信精神世界的现实,“精神”失去了它在细胞中的基本品质和超越性,“真正的生存“在他们眼中”不仅是一场毫无价值,奢侈的游戏,而且还是一场肆无忌惮的恶意游戏。“ 。然而,当奥登说没有一行诗可以拯救一个犹太人离开毒气室;当阿多诺说奥斯威辛后来写的诗歌是残酷的,当巴黎米拉波桥上的死亡事件发生爆炸时,数百年的动荡和苦难在真正的拉丁美洲崩溃了,但并没有停止相信写作不是无用的热情,我相信艺术没有用。

其他时代会有所不同吗?

它与世界上的发达国家相当。对于像我这样的人来说,这是一个令人失望的开端。我不仅相信独裁和丑陋,而且还期望在街头,日常生活和人们的姿势中观察到失败的暴政,并用相机记录下来。致全世界。但是现在每增加一公里的汽车,最初的痛苦就会变得有些失望。 “幸运的是,我们的导演不必经历西班牙作家胡安戈伊蒂索洛《身份的记号》的主人公的经历,他也是流亡导演阿尔瓦罗的主角。阿尔瓦罗在西班牙内战后自发地选择流亡,这种选择最终成了当他回到巴塞罗那,仍然在佛朗哥时代,他想拍摄一部纪录片,但战争结束后,试图忘记过去,经济稳定。西班牙不断被同胞们问到:“你为什么一味地寻找灾难?忘记我们不是更好,我们会忘记你。“最终,绝望的阿尔瓦罗撞墙后最终在疯狂后自杀。

相比之下,米格尔利廷在智利没有遇到真正的危险。此外,他被迫流亡的身份甚至是一种认可和致敬。《米格尔在智利的地下行动》讨论不是完成地下行动,而是独裁统治的心理状态。当独裁政权打算利用繁荣来洗血时,蓝色的口号“智利在秩序与和平中前进”悬挂在机场外,但他看到灯光明亮的光芒,没有人在跳舞,“没有人微笑”,每个人都在一群人中,害怕任何行动表达在里面泄漏,“街道都是空洞的面孔,没有透露,甚至恐惧也没有。”这几乎是一件非常可怕的事情。这是Galeiano写的机器:它让人变得愚蠢,看不到任何被禁止观看的东西。它教人们如何接受恐怖,就像“接受寒冷的冬天”。

书中的两章由几章分开,在武器广场上与当地人交谈。在武器广场上,同一位女士第一次听说“我”来自乌拉圭,乌拉圭最近回到民主选举制度(米格尔的伪装身份是乌拉圭的富商),并大声说道,“你真幸运值得庆祝。“但我记得乌拉圭作家Benedetti关于军事和政治时期的拘留和流放的记录《破角的春天》,主角如何试图想想雨中的绿马和不露面的骑士,或者Galeano in报纸的烟雾在夜晚,在《爱与战争的日日夜夜》,记录被拘留,谋杀或折磨致死的朋友。在这个时候,令人羡慕的乌拉圭不是另一个智利。流亡中曾有500,000乌拉圭人。船上挤满了想要逃离监狱,死亡和饥饿的人。而且,当时谁能保证,下次不会?

在接近尾声的第九章中,仍然在武器广场上,活泼的学龄儿童自发地在米格尔的镜头前摆姿势,几个孩子坐在他旁边说:“来一幅祖国未来的照片。”导演突然想起他不久前在空烟盒上记忆的感觉与这种情况相呼应。长大于军事和政治独裁统治的孩子无法理解另一个可能更好的时代,但并没有阻碍它。他们对未来充满信心。我忍不住想起来了。在乌拉圭最黑暗的日子里,加莱亚诺的朋友埃里克说,二十年后,他会让儿子“现在告诉他们这些事情,我希望在我们的国家生活有多难。”他看着我的眼睛,不相信我,我希望他说我说谎了。我希望他不能相信所有这一切都可能发生。“

导演,作家和翻译的秘密

如果非出版商坚持修改,该书的中文翻译最初给它一个更符合原书的标题,更加引人入胜:《智利导演潜行记》。导演隐身的背后实际上是作家的隐身:米格尔打算在经过12年的军事独裁统治后使用电影来录制智利,加西亚马克斯希望用文字记录电影的诞生,最后写下来。这种“报道文学”“用情感重建冒险故事”。 “Gabo”长期以来一直渴望新闻写作。他总是坦率地说他认为新闻写作是一种文学体裁。在1976年接受哈瓦那电台采访时,他表示“我的主要和唯一的专业理想是新闻。” 1991年,他已经获奖并仍然坚持:“我一生都是记者。我的作品都是新闻作品,很少有人能看到它们。”在《加西亚马尔克斯访谈录》中,几乎每次采访都有一段涉及新闻写作的文体含义的段落。在他的讲话中,他“对文学与新闻之间的关系着迷。我开始在哥伦比亚做记者,从未停止过做记者。当我不写小说时,我已经满了。世界运行并展示了我的记者的工艺。“

14: 39

来源:经济观察报

加西亚马克斯的伪装

全景视野)

7月底,Garcia Marquez的另一部作品的中文版出版了。作家戴着智利导演米格尔利顿的面具,并在《米格尔在智利的地下行动》乡镇之旅的报告中记录了流亡艺术家的秘密。中国读者对加西亚马克斯记者的属性创造并不陌生。《一起连环绑架案的新闻》和《一个海难幸存者的故事》都提供了作者的纪录片写作技巧。然而,当这个“新闻”故事的主角是一位艺术家时,背景是一种传播的政治瘟疫,《米格尔在智利的地下行动》是不同的,它是非常耐人寻味的。

艺术并非无助

背景,即文学,音乐,电影和戏剧等艺术表现形式之间的关系,以及记忆,抗拒恐惧和保留历史。米格尔希望通过拍摄纪录片重新建立与祖国的情感联系,随着拍摄行动的展开,他的“乡愁中心”总是围绕着艺术相关的记忆:我看过《广岛之恋》和无数其他电影的剧场;在公园旁边的美术学院,他在前面的台阶上演出了他生命中的第一部戏剧;路过的人们唱着Miranes的歌。 “在那一刻,我觉得我已经恢复了自己的生活。这座城市又变回了自己”;在中午12点,大教堂的钟琴与Oletta Parra《感谢生活》对战,他在震颤中认为“只有当她结束生命时,她才能发现她的歌曲包含着最深刻的人类真理和美丽。”

在拍摄结束时,拍摄团队穿过小棕榈村,成千上万的情绪冲向一位后来成为电影导演的主人公的记忆:“五岁时,它就在那里,我坐在我的奶奶。我在膝盖上观看了我生命中的第一部电影并生下了我一生的野心。电影是《十字军的复仇》。事实上,我对这部电影的记忆并不那么可怕。多年后我才意识到这一点。怎么能飞马和巨大的脑袋出现在挂在树中间的床单上。“许多年后,他已经知道如何让马在床单上飞翔;许多年后,他因为这部电影而犯了罪,他甚至更多。经过多年的伪装,站在他家乡的土地上,他觉得自己好像被困在马塞尔卡恩的电影中。直到这么长时间,当动作中的情绪动摇时,他才想要冷静下来。他走进电影院,观看了意大利情色电影十分钟。

回到智利这一次,米格尔唯一带着他的是他的书 Carpentier的《消逝的足迹》。因为在过去的十五年里,他依靠这本书来抵制对飞行的恐惧。就像一个比喻一样,人们试图用艺术来抵抗恐惧,但是艺术有多少可以让人们躲避?多少信心?他已经看到了不值得信任的人性。乌拉圭作家加利亚诺录制了当米格尔利顿在兰吉尔山谷拍摄《应许之地》时发生的事情,几乎是一个活生生的“路西法效应”样本。他想要射击入侵山谷的士兵并夺取农民的土地。附加组件是当地农民,其中一些是真正的颜色,另一部分是士兵。在枪击事件发生的第三天,穿着军装的农民变得傲慢暴力,“枪击事件结束后继续追捕其他农民”。然而,无论是电影还是文学,无论是导演还是作家,还是想要记录的东西,都渴望与某个地理和历史的现实相匹配。正如加西亚马克斯所说的那样,“纪录片,历史,根源于地理。”

我还感叹,两次世界大战和世界的悲剧使人们对欧洲大陆艺术运用的最终信念遭到破坏。让埃默里回顾了《罪与罚的彼岸》纳粹集中营的时代,那里的知识分子不再相信精神世界的现实,“精神”失去了它在细胞中的基本品质和超越性,“真正的生存“在他们眼中”不仅是一场毫无价值,奢侈的游戏,而且还是一场肆无忌惮的恶意游戏。“然而。当奥登说没有一行诗可以从气室中拯救一个犹太人;当阿多诺说奥斯威辛在残忍之后写诗时,死亡神游在巴黎米拉波大桥上煎炸。在真正的拉丁美洲,数百年的动荡和痛苦坍塌,但并没有停止相信写作不是无用的热情,我相信艺术并没有帮助。

其他时代会有所不同吗?

它与世界上的发达国家相当。对于像我这样的人来说,这是一个令人失望的开端。我不仅相信独裁和丑陋,而且还期望在街头,日常生活和人们的姿势中观察到失败的暴政,并用相机记录下来。致全世界。但是现在每增加一公里的汽车,最初的痛苦就会变得有些失望。 “幸运的是,我们的导演不必经历西班牙作家胡安戈伊蒂索洛《身份的记号》的主人公的经历,他也是流亡导演阿尔瓦罗的主角。阿尔瓦罗在西班牙内战后自发地选择流亡,这种选择最终成了当他回到巴塞罗那,仍然在佛朗哥时代,他想拍摄一部纪录片,但战争结束后,试图忘记过去,经济稳定。西班牙不断被同胞们问到:“你为什么一味地寻找灾难?忘记我们不是更好,我们会忘记你。“最终,绝望的阿尔瓦罗撞墙后最终在疯狂后自杀。

相比之下,米格尔利廷在智利没有遇到真正的危险。此外,他被迫流亡的身份甚至是一种认可和致敬。《米格尔在智利的地下行动》讨论不是完成地下行动,而是独裁统治的心理状态。当独裁政权打算利用繁荣来洗血时,蓝色的口号“智利在秩序与和平中前进”悬挂在机场外,但他看到灯光明亮的光芒,没有人在跳舞,“没有人微笑”,每个人都在一群人中,害怕任何行动表达在里面泄漏,“街道都是空洞的面孔,没有透露,甚至恐惧也没有。”这几乎是一件非常可怕的事情。这是Galeiano写的机器:它让人变得愚蠢,看不到任何被禁止观看的东西。它教人们如何接受恐怖,就像“接受寒冷的冬天”。

书中的两章由几章分开,在武器广场上与当地人交谈。在武器广场上,同一位女士第一次听说“我”来自乌拉圭,乌拉圭最近回到民主选举制度(米格尔的伪装身份是乌拉圭的富商),并大声说道,“你真幸运值得庆祝。“但我记得乌拉圭作家Benedetti关于军事和政治时期的拘留和流放的记录《破角的春天》,主角如何试图想想雨中的绿马和不露面的骑士,或者Galeano in报纸的烟雾在夜晚,在《爱与战争的日日夜夜》,记录被拘留,谋杀或折磨致死的朋友。在这个时候,令人羡慕的乌拉圭不是另一个智利。流亡中曾有500,000乌拉圭人。船上挤满了想要逃离监狱,死亡和饥饿的人。而且,当时谁能保证,下次不会?

在接近尾声的第九章中,仍然在武器广场上,活泼的学龄儿童自发地在米格尔的镜头前摆姿势,几个孩子坐在他旁边说:“来一幅祖国未来的照片。”导演突然想起他不久前在空烟盒上记忆的感觉与这种情况相呼应。长大于军事和政治独裁统治的孩子无法理解另一个可能更好的时代,但并没有阻碍它。他们对未来充满信心。我忍不住想起来了。在乌拉圭最黑暗的日子里,加莱亚诺的朋友埃里克说,二十年后,他会让儿子“现在告诉他们这些事情,我希望在我们的国家生活有多难。”他看着我的眼睛,不相信我,我希望他说我说谎了。我希望他不能相信所有这一切都可能发生。“

导演,作家和翻译的秘密

如果非出版商坚持修改,该书的中文翻译最初给它一个更符合原书的标题,更加引人入胜:《智利导演潜行记》。导演隐身的背后实际上是作家的隐身:米格尔打算在经过12年的军事独裁统治后使用电影来录制智利,加西亚马克斯希望用文字记录电影的诞生,最后写下来。这种“报道文学”“用情感重建冒险故事”。 “Gabo”长期以来一直渴望新闻写作。他总是坦率地说他认为新闻写作是一种文学体裁。在1976年接受哈瓦那电台采访时,他表示“我的主要和唯一的专业理想是新闻。” 1991年,他已经获奖并仍然坚持:“我一生都是记者。我的作品都是新闻作品,很少有人能看到它们。”在《加西亚马尔克斯访谈录》中,几乎每次采访都有一段涉及新闻写作的文体含义的段落。在他的讲话中,他“对文学与新闻之间的关系着迷。我开始在哥伦比亚做记者,从未停止过做记者。当我不写小说时,我已经满了。世界运行并展示了我的记者的工艺。“

仅提供信息存储空间服务。

乌拉圭

米格尔

米格尔利顿

智利

Galeiano

读()